{"id":18771,"date":"2021-03-17T15:12:51","date_gmt":"2021-03-17T15:12:51","guid":{"rendered":"https:\/\/letrasenlafrontera.org\/?p=18771"},"modified":"2021-03-17T15:15:35","modified_gmt":"2021-03-17T15:15:35","slug":"ese-golpe-de-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/letrasenlafrontera.org\/index.php\/2021\/03\/17\/ese-golpe-de-luz\/","title":{"rendered":"Ese golpe de luz"},"content":{"rendered":"

Por Santiago Daydi-Tolson<\/span><\/p>\n

Sorprende de este libro de expresivo t\u00edtulo su car\u00e1cter marcadamente literario, su condici\u00f3n de voluntario ejercicio po\u00e9tico basado en formas cl\u00e1sicas del versificar en castellano. De este prop\u00f3sito resulta su variedad formal. Los cuarenta y un textos son muestras de varias formas de la m\u00e9trica cl\u00e1sica, las practicadas por los poetas del Siglo de Oro–maestros de la l\u00edrica hisp\u00e1nica–y por poetas de siglos subsiguientes, cada vez menos adeptos a estas formas reguladas. De ah\u00ed lo novedoso de esta colecci\u00f3n de calcos, si se quiere, de poemas de otros tiempos. Un poco al modo cl\u00e1sico de la imitaci\u00f3n, necesaria para el aprendiz y prueba del ingenio creativo que del modelo saca inspiraci\u00f3n para lo novedoso, <\/span>Ese g<\/span>olpe de luz<\/span> de Gabriel Gonz<\/span>\u00e1<\/span>lez N\u00fa\u00f1ez<\/span>,<\/span> se constri\u00f1e a reglas que pocos poetas actuales siguen o conocen. Para los cl\u00e1sicos escribir en verso era una segunda naturaleza y <\/span>una<\/span> pr\u00e1ctica habitual en la que afinaban el o\u00eddo para aplicar correcta y efectivamente el metro y sus espec\u00edficas acentuaciones. Buen ejercicio para todo poeta–aprendices son despu\u00e9s de todo los que crean–pr\u00e1ctica creativa que bien aprovecha el autor de estos calcos o citas alusivas.<\/span><\/p>\n

Declara al poeta en su \u201cPrefacio\u201d que ha \u201cle\u00eddo muchos poemas en su vida\u201d y que, consecuentemente ha querido \u201censayar algo de todo eso\u201d. Y precisa que al ponerse a escribir utiliz\u00f3 \u201clas formas que conoc\u00eda y que de un modo u otro me resultaban especialmente interesantes: el espacio expresivo del verso libre, la est\u00e9tica minimalista del haik\u00fa, la sonoridad r\u00edtmica del soneto y as\u00ed sucesivamente\u201d. Y esas sucesivas formas, que se agrupan en las varias secciones de la colecci\u00f3n, son \u201cCuatro d\u00e9cimas originales\u201d, \u201cCinco haik\u00fas cotidianos\u201d, \u201cDiez madrigales modernos\u201d, es decir composiciones l\u00edricas en la forma m\u00e9trica de la silva, \u201cQuince sonetos citadinos\u201d y \u201cUna posdata\u201d en mayormente versos alejandrinos.\u00a0<\/span><\/p>\n

El adverbio mayormente, que indica la no total conformidad de estos poemas a las formas imitadas, se debe aplicar a todas las secciones, dando por supuesto que el poeta contempor\u00e1neo, no se siente obligado a seguir a pie juntillas las reglas m\u00e9tricas tradicionalmente establecidas. Esto se advierte especialmente en los sonetos y en la excepci\u00f3n que en los haik\u00fas hace no s\u00f3lo del metro (que siendo el original en otra lengua no parece tan importante mantenerlo) sino de los requisitos y exigencias de los temas y motivos de la forma japonesa original.\u00a0<\/span><\/p>\n

Explica el autor el t\u00edtulo de su colecci\u00f3n en el \u201cPrefacio\u201d: \u201cEste mundo, que es el \u00fanico que conocemos, tiene sus luces y sus sombras. Espero que el tiempo que cada lector le dedique a leer las p\u00e1ginas que siguen sea m\u00e1s de luz que de sombra\u201d. Que sea, espera el poeta un golpe de luz la lectura de lo que probablemente fue para \u00e9\u013a un golpe de luz creadora. Y alude a su valor metaf\u00f3rico en la dedicatoria a quienes describe como \u201clos mejores gu\u00edas en este destello que transcurre\u201d, que es una hermosa forma de referirse a la vida.<\/p>\n

Hay en este libro una decidida expresi\u00f3n americana que tanto se manifiesta en el uso de formas coloquiales del castellano de Uruguay y Argentina como en la tem\u00e1tica de los or\u00edgenes de ciertos de los productos que Am\u00e9rica aport\u00f3 al mundo. Se advierte esta identificaci\u00f3n con lo aut\u00f3ctono en alguna referencia al exilio y a la experiencia bicultural del suroeste de los Estados Unidos. Tiene lo geogr\u00e1fico–tal vez por esa misma sensibilidad del que se siente trashumante–presencia importante, como lo advierte el propio autor: \u201cEl poemario es un reflejo de la vida de trotamundo improvisado que me ha tocado vivir\u201d, declaraci\u00f3n \u00e9sta que sugiere una biograf\u00eda del <\/span>exilio nada rara entre muchos ciudadanos de las naciones americanas desde los tiempos cuando \u00e9stas eran territorios del imperio.<\/span><\/p>\n

Todo libro requiere de alguien m\u00e1s que el autor para su existencia. \u00c9ste es el producto de un proyecto editorial que bajo el sello sugerente de <\/span>flowersong<\/span>, esa expresi\u00f3n nahua que define a la poes\u00eda como <\/span>in xochitl in cuicatl,<\/span>propone la excelencia de crear lo bello. Limpio de errores de tipograf\u00eda y con los poemas claramente distribuidos en las setenta p\u00e1ginas tendr\u00eda el dise\u00f1o la m\u00ednima falla de dejar muy poco margen izquierdo, dificultando el uso del libro y afeando un tanto la distribuci\u00f3n de los espacios en blanco en la p\u00e1gina. Aunque el libro est\u00e1 en espa\u00f1ol se podr\u00eda objetar el haber puesto el \u00edndice, o tabla de materias, al principio, modo de los libros en ingl\u00e9s. Detalles \u00e9stos de m\u00ednima importancia que me ha parecido conveniente anotar por si acaso los editores concuerdan con mi puntillosa preocupaci\u00f3n por detalles que, de tomarlos en cuenta y corregirlos, podr\u00edan resultar en libros a\u00fan m\u00e1s hermosos y agradables de usar para el lector que el bien hecho volumen de <\/span>Ese golpe de luz<\/span> que es \u00e9ste.<\/span><\/p>\n

Ese golpe de luz, <\/span>de Gabriel Gonz\u00e1lez N\u00fa\u00f1ez. (Flowersong Books, McAllen, TX, <\/span>20<\/span>19)<\/span><\/p>\n

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