{"id":17160,"date":"2016-09-13T21:32:31","date_gmt":"2016-09-13T21:32:31","guid":{"rendered":"http:\/\/letrasenlafrontera.org\/?p=17160"},"modified":"2016-09-21T22:46:40","modified_gmt":"2016-09-21T22:46:40","slug":"rulfo-versiona-a-rilke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/letrasenlafrontera.org\/index.php\/2016\/09\/13\/rulfo-versiona-a-rilke\/","title":{"rendered":"Rulfo versiona a Rilke"},"content":{"rendered":"

Sexto Piso public\u00f3 Eleg\u00edas de Duino<\/em>, de Rainer Maria Rilke, diez poemas \u201crecreados\u201d por Juan Rulfo. El libro permite ver la confluencia del esp\u00edritu de ambos escritores.<\/h4>\n
Por Victor N\u00fa\u00f1ez Jaime<\/h6>\n
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[dropcap]C[\/dropcap]uando faltaban siete a\u00f1os para que naciera el escritor mexicano Juan Rulfo, el poeta austriaco Rainer Maria Rilke se encontraba inmerso en un bloqueo creativo. Por eso su amiga Marie von Thurn und Taxis lo invit\u00f3 a pasar un tiempo a su castillo de Duino (cerca de Trieste, Italia). El autor de Cartas a un joven poeta<\/em>lleg\u00f3 en octubre de 1911 y, un d\u00eda, mientras daba un paseo por unos arrecifes, dijo en voz alta: \u201c\u00bfQui\u00e9n, si yo gritase, me oir\u00eda desde los coros celestiales?\u201d Esas palabras retumbaron en su interior y, por fortuna, tra\u00eda consigo una peque\u00f1a libreta. As\u00ed que de inmediato las apunto. Esa frase ser\u00eda el principio de las Eleg\u00edas de Duino<\/em>, un conjunto de diez poemas trascendentales en su obra (\u201c<\/em>una tormenta sin nombre, un hurac\u00e1n del esp\u00edritu<\/em>\u201d,<\/em> seg\u00fan \u00e9l mismo<\/em>)<\/em>, que concluir\u00eda hasta 1922, cuando en Jalisco (occidente de M\u00e9xico) Rulfo ya era un ni\u00f1o de cinco a\u00f1os.<\/p>\n

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En su juventud, el autor de Pedro P\u00e1ramo<\/em> era un asiduo lector de poes\u00eda. Adem\u00e1s de fijarse en varios autores hispanoamericanos, Rilke le atra\u00eda por la concepci\u00f3n que ten\u00eda sobre la muerte y por su forma de imaginar la misi\u00f3n de un poeta. Por su tr\u00e1nsito entre lo visible y lo invisible, entre lo fr\u00e1gil y lo indestructible, entre lo divino y lo profano, entre la vida y la muerte, aristas presentes en su decena de eleg\u00edas. La editorial Sexto Piso publica ahora la versi\u00f3n que Juan Rulfo hizo de ese libro<\/a>, aclarando que \u201cno se trata de una traducci\u00f3n, sino de una recreaci\u00f3n, de una reescritura, de una nueva obra en s\u00ed misma. Este libro nos har\u00e1 leer de forma muy distinta, por siempre, tanto la obra de Rulfo como la de Rilke, dos de los m\u00e1s grandes poetas de nuestro tiempo.\u201d<\/p>\n

La versi\u00f3n de Juan Rulfo de Eleg\u00edas de Duino<\/em> est\u00e1 basada en tres traducciones: la de Gonzalo Torrente Ballester, Mechthild von Hesse Podewils y Jos\u00e9 Domenchina. Fue en 2006 cuando las investigadoras Guadalupe Dom\u00ednguez y Susy Rodr\u00edguez encontraron esta recreaci\u00f3n que, obviamente, difiere de lo que hasta ahora hab\u00edamos podido leer en nuestra lengua. Dice la \u201cversi\u00f3n rulfiana\u201d:<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n, si gritara yo, me escuchar\u00eda<\/em><\/p>\n

en los celestes coros? Y si un \u00e1ngel<\/em><\/p>\n

inopinadamente me ci\u00f1era<\/em><\/p>\n

contra su coraz\u00f3n, la fuerza de su ser<\/em><\/p>\n

me borrar\u00eda; porque la belleza no es<\/em><\/p>\n

sino el nacimiento de lo terrible; un algo<\/em><\/p>\n

que nosotros podemos admirar y soportar<\/em><\/p>\n

tan s\u00f3lo en la medida en que se aviene,<\/em><\/p>\n

desde\u00f1oso, a existir sin destruirnos.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

\u201cRilke no es un s\u00edmbolo de nuestro tiempo, es su contrapeso. Guerras, matanzas, carne lacerada en las batallas\u2026 y Rilke. Gracias a Rilke nuestro tiempo ser\u00e1 perdonado. Por la ley del contrapeso, del equilibrio, Rilke ten\u00eda que haber nacido en nuestra \u00e9poca: ha sido su ant\u00eddoto. En esto estriba su rigurosa contemporaneidad. El tiempo le hizo surgir. Rilke era \u2014es\u2014 tan necesario en nuestro tiempo como el sacerdote en el campo de batalla: para rezar por unos y por otros, por ellos y por nosotros. Para que sean iluminados los que a\u00fan viven y para que sean perdonados los que han muerto\u201d, dijo la poeta rusa Marina Tsviet\u00e1ieva (1892-1941).<\/p>\n

\u201c\u00c1lvaro Mutis me dijo muerto de risa: \u2018Lea esa vaina, carajo, para que aprenda\u2019; era Pedro P\u00e1ramo<\/em>. Aquella noche no pude dormir mientras no termin\u00e9 la segunda lectura; nunca, desde la noche tremenda en que le\u00ed La metamorfosis<\/em> de Kafka, en una l\u00fagubre pensi\u00f3n de estudiantes de Bogot\u00e1, casi 10 a\u00f1os atr\u00e1s, hab\u00eda sufrido una conmoci\u00f3n semejante. Al d\u00eda siguiente le\u00ed El llano en llamas<\/em> y el asombro permaneci\u00f3 intacto; mucho despu\u00e9s, en la antesala de un consultorio, encontr\u00e9 una revista m\u00e9dica con otra obra maestra desbalagada: La herencia de Matilde Arc\u00e1ngel<\/em>; el resto de aquel a\u00f1o no pude leer a ning\u00fan otro autor, porque todos me parec\u00edan menores\u201d, dijo Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez sobre la influencia del autor jalisciense en su obra.<\/p>\n

En \u00e9pocas distintas, el esp\u00edritu (los temas y las preocupaciones) de los dos escritores confluye en estas Eleg\u00edas de Duino<\/em>. En 1926, cuando muri\u00f3 Rainer Maria Rilke, Juan Rulfo todav\u00eda no cumpl\u00eda los diez a\u00f1os de edad, pero ya era hu\u00e9rfano de padre y no tardar\u00eda en serlo de madre, algo que moldear\u00eda toda su obra.<\/p>\n